當用話筒進行現(xiàn)場擴音時，就會存在話筒嘯叫問題（線路信號正反饋引起自激嘯叫這次不討論），通俗點說這是當聲音信號從音箱發(fā)送出去后又從話筒再次輸入到擴音系統(tǒng)后又一次進行放大，形成信號疊加，產生正反饋從而出現(xiàn)嘯叫，一直以來音響工作者在嘗試用各種方式和設備來解決這個問題，但不是很理想，根據我自己的經驗總結有以下幾種方式，大家可以選擇試一下：

    1.反饋抑制器：它的工作原理是對信號中出現(xiàn)的較明顯的幾個或十幾個超過預設電平值的頻點進行電平抑制從而達到抑制嘯叫的目的，這種方法對固定的話筒放置方式和會議擴音還是有一定效果的，但是用在舞臺演出卻效果不好甚至會產生破壞演出的結果，因為，在舞臺演出時演員是不同的地方不停的在動，對頻點跟蹤很困難，其次演員在演唱時（特別是那些搖滾歌手）動態(tài)是很大的，這樣就會使很多頻點的電平值并非因嘯叫而過載，這時候反饋抑制器會誤以為出現(xiàn)了嘯叫，并對這些頻點進行抑制，造成了演出的聲壓塌陷，破壞正常演出的效果。

    2.移頻器：它的工作原理是對話筒信號的頻點向上或向下移幾個或幾十個頻點，達到不產生正反饋的目的，此種方式同樣也只適合在會議擴音時使用，因為在演出時，移頻器產生的頻率變化的效果會很滑稽，會讓所有人找不著北。

    3.自動混音臺：它的工作原理是利用自動延時噪聲門，對有信號輸入和無信號輸入的話筒進行通/斷處理從而達到消除嘯叫的目的，這種方式非常適合用在話筒使用數(shù)量較多的會議場所，在舞臺演出時的語言類節(jié)目也可以，但用在歌舞節(jié)目上效果不好（原因見噪聲門）。

    4.噪聲門：它的工作原理是利用門限電平對話筒信號進行通/斷處理，達到消除嘯叫的目的，這種方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有當擊鼓的時候，話筒才會導通，防止舞臺返聽音箱與架子鼓拾音話筒之間產生信號正反饋而嘯叫，用在歌舞節(jié)目上卻不好，因為有的節(jié)目演員發(fā)聲是很輕的，這時候因為達不到噪聲門的門限電平噪聲門不導通會造成現(xiàn)場“失聲”。

    5.壓縮器：它的工作原理是當信號超過設定的電平值時，壓縮器就開始對信號進行有比例的壓縮，防止信號繼續(xù)擴大達到消除嘯叫的目的，這種方式可用在舞臺演出的歌舞節(jié)目但是對初期出現(xiàn)的并未達到設置電平的嘯叫卻無能為力。

    6.圖示均衡器：它的工作原理是將出現(xiàn)嘯叫的某些頻點衰減或切除從而達到防止嘯叫的目的，但是它的缺點是頻點的設置是固定的而嘯叫出現(xiàn)的頻點是不固定的，可能出現(xiàn)在兩個頻點的前3/4或1/2或后3/4……所以有時候要將相鄰的兩個頻點都要做衰減，再則圖示均衡器的帶寬都比較大，衰減或切除一些頻點后就會造成頻率塌陷而失真，所以，圖示均衡器只適合用在一些對擴音要求不高的場合。

    7.參量均衡器：它的工作原理是，將掃頻器掃到出現(xiàn)嘯叫的頻點，并且調節(jié)該點的帶寬，然后對該點進行衰減或切除，達到既消除嘯叫又保證有用的信號不被衰減或切除，所以參量均衡器，比較適合各種場合。

    以上就是我的一些消除嘯叫的經驗，當然，還要根據實際情況來決定，包括測試，本人建議不要用專用的測試話筒進行嘯叫點測試，而用現(xiàn)場使用的話筒進行測試，因為演員是不可能那測試話筒去演唱的，另外像接駁的方式等等，也是需要實踐的，我通常用的方式是：參量均衡器+壓縮器接在話筒輸入通路的斷點（每個話筒一套），架子鼓通路+噪聲門，當然這樣做需要的設備較多資金投入較大，大家可以根據自己的具體情況選擇使用設備和方法（也許還有更好的方法），
    關于胸嘜（領夾咪）容易嘯叫的問題這與胸嘜的拾音指向性和拾音電平有關，一般胸嘜的拾音指向性都比較寬（全指向性或扇形）而胸嘜使用時一般是夾在胸前的衣服上或衣領上里演員的嘴比較遠因此胸嘜的輸出電平和調音臺該路輸入電平都挑的比較大，所以，胸嘜發(fā)生嘯叫的可能性就比較大，如果出現(xiàn)這種情況可以將以上兩個地方的電平稍微調小一點，既保證演出效果又不出現(xiàn)嘯叫就可以，另外，前面提到的胸嘜的拾音指向性，有的胸嘜是用于會議和教學用的它的嘜頭一般是駐極體嘜頭很小，這種胸嘜是絕不可拿來用于舞臺演出它出來的人聲是失真的而且最容易嘯叫，而舞臺演出用的胸嘜是電容式或動圈式的，沒有失真也沒有那么容易嘯叫。